фотографическое

Труд, труд и труд. Только труд.
Композицию и свет смотреть в "Воге", а позиционирование...
Как добиться естественности? Я постоянно чуток недокручиваю. Уже нет вывернутых шарниров, но еще нет и человечности.

Господа кукольники, кто из фотографов у нас, так сказать, a great poser? Madammaumau знаю, кто еще?

---

У меня возник немного странный вопрос. А вот герои "Вам и не снилось" - книги или фильма, они сами себя, изнутри текста, с Ромео и Джульеттой не сравнивают?
Их учительница только называет так один раз, но исключительно в смысле юношеской влюбленности. Но сами они, сами почему не проводят точных параллелей с сюжетом трагедии?
Мне казалось, это настолько распространенное занятие... Буквально каждый второй в дайри ищет своей жизни и своим отношениям место внутри текста, фильма, песни.
А эти нет. Подразумевается - просто не замечали или сюжета не знали?

---

Errata

Об ошибках и неточностях.

Вот сейчас настал момент, когда я расскажу все-таки, что я думаю о неточностях в художественном тексте.
Собственно, это можно выразить одним предложением: есть ошибки и есть... ошибки:-)) Я как-то говорила об этом в комментариях, скажу еще раз - на простом примере голубоглазого блондина Максима Каммерера.
Как бы я ни относилась к Бондарчуку как режиссеру, он не дурак и понимает, чем можно жертвовать. Потому что, ну, будем честными, что основополагающего меняет другой цвет волос и глаз Мака?
Стругацкофанам очевидно: меняет преимущественный цвет глаз жителей Саракша, но до этого еще нужно додуматься.
Еще небольшое примечание, к вопросу об "игре на секс-символа", обуславливающей будто бы выбор русого и голубоглазого актера. Да ладно. Давайте я вам начислю десяток смуглых черноволосых красавчиков, и на этом мы тему закроем:-))))
Но при этом Бондарчук, например, не изменил возраст героя. Потому что, опять же, будем честными - это история молодых. Тридцатилетний Мак на Саракше оказался бы по другой причине, вел бы себя иначе, в общем, это изменило бы весь сюжет.

Теперь, надеюсь, тезис про ошибки и ошибки понятен:-))

Второй вопрос, который я называю вопросом о второй железнодорожной колее. Собственно, почему колея? Это известный казус с Конан Дойлом, которому дотошный читатель как-то написал: в этом месте нет второй железнодорожной колеи! Конан Дойл ответил: а у меня она есть.
В этом примере, помимо очевидного смысла, есть и второй, убедительно доказывающий, что прав был Конан Дойл, а не читатель. Нынешний читатель, даже если он слышал об этой истории, а большинство таки слышало, вряд ли вспомнит, о каком рассказе идет речь и уж тем более - о какой местности. Иными словами, этот факт оказался настолько неважен, что вспоминается только в связи с дотошностью конан-дойловского корреспондента, а никак не сам по себе. Он утратил значимость.
Подобных примеров много приводит Эко - улица Сервандони, пожар, которого не видел Казобон, и так далее.
И тут уже вопрос не в сюжетной обусловленности отступления. А, во-первых, в готовности читателя поверить автору и принять его правила игры, и, во-вторых, в допустимости самого допущения.
Могла ли в условном Йоркшире в этом месте пролегать вторая колея? Могла.
Могло ли в Париже в тот день и час не случиться пожара? Могло.
Пример из случайной дискуссии: могло ли так случиться, что в городе N инквизиция задержалась еще на годик? Могло.
Разумеется, мы смотрим через призму восприятия обычного читателя: в конечном счете это он принимает или не принимает допущения.
Но если уж автор соврал, то вранье это входит в его художественную систему, обуславливает ее детали и само должно обуславливаться ею, от нее зависеть. Другими словами, автор должен учитывать этот факт как реальный - это раз; и два, о чем большинство самодеятельных авторов часто забывает - учитывать последствия, которые может повлечь за собой изменившийся факт, изменения в картине мира. Без этого фактик так и останется обычной повисшей в воздухе лажей.
Бондарчук, в частности, сколько я вижу, изменил таки преимущественный цвет глаз у жителей Саракша:-)))

Если кто помнит, в советской детской литературе был очень популярен такой тип моральной дискуссии: фантазия и обман - одно и то же или нет? Дети обычно приходили к выводу, что нет. Почему бы нам не последовать их примеру?

---

Самая большая часть.
Мне трудно понять, почему эти работы называются куклами - по функционалу они статуэтки. У некоторых нет даже формальной одежды из ткани. У многих есть подставочки. Многие вообще входят в статичную неделимую композицию. Большинство "дам", кстати, тоже статуэтки. Принято думать, что авторская кукла в основном статична?

много фотографий

Вот очень миленькая композиция из девочек-цветов. Я бы сказала, что ей ближе не кукла, любая, а советские фарфоровые статуэтки:






И вот другая от того же автора:




Там был очень интересный сет работ по мотивам да Винчи. Я сняла одну - "Тайную вечерю":



(тоже не вполне понятно, что в ней кукольного)



Это Мастер, я так понимаю, булгаковский. Мне кажется, или в лице что-то женское?


Судя по хвосту - дикобразик:






Тоже вот - работа в интересной технике, но почему на кукольной выставке?








А это вот и вовсе на постаментике:


А это - целиком лепное:

(похоже... на терракотовые кашпо, вошедшие в моду в 70-х)

Вертинский:




Очень интересная, человечная работа, но опять статичная.




Еще там был стенд с куклами мультипликационных студий. Вот немножко:











(те самые кукольные мультфильмы, которые дети все как один не любили, а их почему-то продолжали делать)

---

Moscow Fair-2

Еще на Фейре было много милого кавая.
Мишек, зайцев и вообще зверюшек я снимала немного, быстро поняв, что на фото они сильно теряют. Но были и куклы такого рода. Не знаю, как сказать... но сразу видна женская рука. В некоторых работах эта дамскость почти зашкаливала.

кавай

Войлок:








Этого славного мыша я очень хотела купить, но он был зарезервирован.


Медведи (в некоторых есть что-то макабрическое, как и в антикварных куклах)




Этот медведик совсем небольшой. Мне понравился материал:






Тоже медведь:




Эти слоники стояли почти под потолком и угрюмо глядели оттуда:




Домики:

---

Moscow Fair

То есть выставка кукол и мишек.
Впечатлений много, но все они какие-то однообразные. Большинство работ в рамках одной стилистики: гротескные, похожие либо на младенцев, либо на старичков, подчеркнуто винтажные, причем это не то чтобы случайно получившийся эффект, это достигаемый результат.
Мне не хватило разнообразия в подходах. Даже что-то интересное - оно все равно в рамках все той же стилистики.
Фотографий очень много, поэтому я решила поделить их на несколько частей, сообразно часто встречающимся видам или типам кукол.
Например, очень много было на Фейре дам.

много красивых дам

Дамы делятся на собственно дам:

























Это, конечно, жентмуны, но принцип тот же




Эпохи нэпа:
(первая - переходная между ними и "дамами")






Фей и дев:





(а вот, кстати, и знакомая посетителям бжд-клаба Брида. Стояли они очень неудобно, высоко, поэтому ракурс неудачный)





И девочек в белых платьях:








Продолжение следует.

---

Ради хорошей аллюзии и поста не жалко.
Вот тут среди сплетен на гламурную тему:

Несколько дней назад главного редактора журнала Esquire Филиппа Бахтина побили за его работу. Пришел Бахтин в “Маяк”, а там на него накинулся неизвестный человек, лицо разбил.
(...)
Далее показания свидетелей разделяются. Одни утверждают, что неизвестный выглядел как армянин и в процессе набивания лица выкрикивал, что это, мол, за материал про армян в октябрьском номере издания. Другие уверяют, что единственными словами нападавшего было бормотание “октябрьский Эсквайр, октябрьский Эсквайр”, когда его уже выводили.
То есть, если вам еще не дали в морду, это не значит, что поезд ушел. Возможно, обиженный выясняет места вашего обитания.

- Дело было так. Захожу в "Континенталь". Стоит Андрей Вознесенский. А теперь ответьте, - воскликнул Битов, - мог ли я не дать ему по физиономии?!

---

Мое любопытство меня сгубило. Флешмоблю.

Вы оставляете комментарий, а я:
1. Скажу, почему занесла Вас в избранное.
2. Скажу, кого из героев (книжек, мультиков, аниме) Вы мне напоминаете.
3. Расскажу случай или ассоциацию, связанную с Вами.
4. Расскажу о своем первом впечатлении о Вас.
5. Скажу, какой предмет/понятие/явление Вы мне напоминаете.
6. Спрошу что-то, что всегда хотела узнать от Вас.
7. Скажу Вам что-нибудь загадочное и важное.
8. Тот кто отмечается в комментариях к посту, обязуется забрать флешмоб к себе в дневник.

---

И безо всякого ката.

03.04.2009 в 01:01

Пишет  Annie Emerald:

В мою коллекцию немолодых Ясонов.
(в сообществе есть еще своего рода первоисточник, для блонди лет на сорок пять потянет, но это очень на любителя)

---

А теперь мое личное с Доллскара.
Побегав и засняв все, я села и почти отрубилась, так что это в основном то, что само пришло в руки, то есть в объектив.

смотреть

Макки, ты упорно просила меня снять "этого печального хаунда". Результаты, хм, так же печальны. Единственная информативная фотография - на клабе, а тут те, что понравились мне.






Наша звезда и победа:






Разное:






Полный атчот тут (требуется регистрация)

---

кукольное

Пожалиться, что ли, в подушку?..
Меня во всех хобби все догоняет слишком поздно.
Собственно, я никогда не воплощала персонажей в куклах, все приехали "чистыми". И вот, наконец, мне загорелось именно воплотить...
Песенку помните про «умудрился влюбиться в царскую дочь»? Самая подходящая база - это Берманн. Слезы, уймитесь! Публика, прошу громко не ржать:-))))))
Задача интересная, отказываться от нее не хочется. Теперь вот думаю, где взять похожие (не на Берманна как такового, на персонажа) характеристики: тяжелый угол челюсти, крупный нос с широкой спинкой, тяжелые надбровные дуги, большой рот, желательно с опущенными уголками. Ну и человечная лепка, конечно. И не мальчика ищу - мужчину.
Видали такое?

---

...сам дурак.
Хотела сделать легкую декорацию. А вместо этого пру на себе пять пачек скульптурного пластилина.
И ругать-то некого.

---

***

Немного о Прогрессорах.
Это размышления скорее литературные, чем научные. Своего рода художественный домысел для повести, перебор вариантов. Не анализ, хотя анализ я использовала, конечно.
В цикле Мира Полдня, во-первых, глубоко жизнеутверждающий пафос. Во-вторых, подчеркнуто развитые технологии и способности. И из всего этого создается ложное ощущение того, что они, эти земляне, почти всесильны. А это не так. Это можно достроить и из простой человеческой логики – люди, как минимум, по-прежнему смертны и по-прежнему, скажем так, неустойчивы: «…а у них ведь не только разум. У них так называемая душа». И из сообщений о риске и потерях – не только у Прогрессоров, у всех других тоже. И эта работа… ммм… не пластиковые солдатики, в общем.
Так вот, я думаю о процедурной части работы Прогрессоров. О том, как она выглядит изнутри в формальной ее части. Не могу обозначить это точнее, но мы видим многих Прогрессоров, как стихийных, так и профессиональных, внутри операций, внутри мира. А как их работа организована вовне? Каковы ее особенности: ценз отбора, обучение, полевая подготовка, пресловутое кондиционирование и рекондиционирование, наверняка регулярно проходимые супервизии, вообще работа с психиатрами (кто читал, тот наверняка помнит, как называется профессиональная болезнь Прогрессора – я думаю, она такая не одна), в целом довольно очевидно, что эта работа серьезно влияет на психику… Вопрос, как именно?
Прогрессор – человек, который в силу особенностей своей работы вынужден регулярно выворачиваться наизнанку. Что это значит?
Непосредственно перед работой в поле каждый Прогрессор проходит так называемое «модельное кондиционирование». Процедура эта нигде не описана, мы можем только достроить по отдельным упоминаниями, что это что-то вроде тренинга реакций. То есть моделирование ситуаций и постановка правильной реакции на них. Предполагаю, что также и усвоение социальных стереотипов и устоев общества, где Прогрессору предстоит работать – без этого постановка реакций бессмысленна. Предполагаю также, что это не есть тренинг в прямом смысле, что все это внушается посредством каких-то психотехник. Кроме того, подавляется нетерпимость к недостойному поведению, насилию, обману, лжи – все то, что нам так ярко демонстрировал юный Максим Каммерер. В общем-то, все это означает, что из Прогрессора-землянина делают другого человека, причем такого, который сам себе, по идее, противен.
А по возвращении Прогрессор проходит процедуру рекондиционирования, то есть возвращения в исходное состояние.
Трудно сказать, как это влияет на психику Прогрессора: предполагаю, что очень тяжело, тем тяжелее, чем сильнее разрыв между земной реальностью и реальностью планеты, где он работает. Возвращение в реальность не может не быть болезненным. Новички, думаю, тяжело переживают то, кем они были и что творили, более опытные – как раз вот этот вышеупомянутый контраст между Землей и той, другой, планетой, которая, несмотря ни на что, – уже их.
Наверное, начинающих Прогрессоров стараются не выпускать в поле дольше чем на полгода: чем длиннее нахождение в кондиционированном состоянии, тем тяжелее потом возвращаться. Интереса ради замечу, что у моего героя первый «реконд» был, по моим расчетам, через два с половиной года. Не представляю, как он это перенес.
В этом и состоит выворачивание наизнанку: Прогрессор вынужден регулярно менять устои своей личности, всего себя просто в силу особенностей работы. Это не похоже на шпиона или актера в роли: второй, помимо отсутствия непосредственной ответственности, через три часа образ снимет, а вот первый… Что до шпионов, то разница состоит в том, что шпион работает среди врагов против врагов, а Прогрессор – среди пусть даже врагов (хотя так быть не должно) в их же пользу. И все, что это влечет за собой: необходимость понимать тех, среди кого работаешь, относиться к ним по-человечески (не играть, а действительно так думать) – и многое другое, что вы сами можете представить.
А еще шпион работает за идею. Прогрессор же… но об этом позже.
Так вот, отношение к Прогрессорам чем-то похоже на отношение к волкодлакам: считалось, что оборотень изнутри покрыт шерстью, и во время трансформации просто выворачивается наизнанку. При этом вопрос о том, какая из сторон настоящая, вообще не стоял. Они обе настоящие.
Вот и здесь похоже, но здесь – сложнее. Прогрессоров не любят, Прогрессоров боятся: потому, что им прививают основы жестокости, насилия и главное, представление о том, что кто-то может быть хуже тебя, намного хуже, умение быстро поделить на своих и чужих – и так далее, кому интересно, отсылаю к программному монологу Каммерера на этот счет. И, конечно, они не могут не меняться, потому что, как в черновиках говорил Тойво Глумов, «любая трансформация остаточна», и поэтому их боятся все, даже близкие. Но в то же время они не могут не оставаться неизменными – потому, что самая суть их работы состоит в том, чтобы доносить и утверждать именно те гуманистические идеалы, от которых они при кондиционировании формально отказываются.
Психический раздрай как рабочая норма, представьте?
Удивительно то, что они, Прогрессоры, - возвращаются. Как Десантники, да. В этом их основная доблесть: они возвращаются на те, чужие планеты, несмотря на регулярные психические встряски, на выгорание, на угрозу психоспазма (она подстерегает не только непрофессионалов вроде Руматы, с профессионалами даже страшнее: у них большой опыт практической деятельности) и еще на одно обстоятельство.
Прогрессоры не могут не понимать одну вещь, которая, по идее, должна бы их отвращать от деятельности вообще, или лучше сказать – заставить опустить руки. Вот она: Земле все это не нужно. Все усилия, тяжелый и рискованный труд – Земле не нужны. Земля прекрасно обойдется без Прогрессоров. Ничего не изменится в Ойкумене, если будет прекращена операция на Саракше, на Гиганде, на Надежде… Об этом просто никто не узнает. Земля никогда о них не услышит. Прогрессоры возвращаются туда не ради Земли, а ради самих этих планет, ради их жителей. Максимально оторвавшись от земного мироощущения, от гуманистического идеала, они становятся в каком-то смысле самыми высокими гуманистами во всей Вселенной.
Если б у них, у Прогрессоров, был неофициальный гимн, им могли бы стать «Маки на Монте-Кассино».
И символом, наверное, стал бы цветок под снегом – в честь первой попытки Прогрессорской деятельности на Сауле, в честь того момента, когда в жителе Земли впервые пробудился гуманист без гуманизма.

---

В рамках Фотовыстрела

Жмурки



Полностью тут
и еще много хороших фотографий.

---

Крайне интересная штука - клип по "Обитаемому острову" на Dangerous Game из Jekyll&Hyde. Странник/Умник.
Вот тут

Делали две мои добрые старые знакомые, и получилось у них очень и очень неплохо, хотя песня и затянутая.

---

Эй, тут есть такие же олдфаги, как я? Или, может, любители цветочного оптимизма?
Немножко британской попсы самого начала семидесятых. "Ребята с маяка" - Edison Lighthouse, группа одной песни, как раз вот этой.

Love Grows Where My Rosemary Goes


Меня почему-то очень прет их ритм-гитарист (парень в дурацкой зеленой рубашке, который якобы поет. На самом деле поет там сессионный вокалист. Кругом найопка).

Рекомендую еще как документ эпохи It's Up To You Petula - там можно видеть кривляющегося солиста в розовеньком и мужика, который пытается удавиться собственным галстуком.

---

У остывшего кофе сортирный привкус.
Объяснять неправильные итальянские глаголы - невыносимо.
А еще невыносимее, когда ученик не понимает. Это значит, двойка не ему, он-то поймет когда-нибудь - двойка мне, как учителю.

Tu proverai si' come sa di sale
lo pane altrui; e com'e' duro calle
lo scender e'l'salir per l'altrui scale.

E quel che piu' ti graverа le spalle,
sarа la compagnia malvagia e scempia
con la qual tu cadrai in questa valle;

che tutta ingrata, tutta matta ed empia
si farа contr'a te; ma, poco appresso,
ella, non tu, n'avrа rossa la tempia.

Ты будешь знать, как горестен устам
Чужой ломоть, как трудно на чужбине
Сходить и восходить по ступеням.

Но худшим гнетом для тебя отныне
Общенье будет глупых и дурных,
Поверженных с тобою в той долине.

Безумство, злость, неблагодарность их
Ты сам познаешь; но виски при этом
Не у тебя зардеют, а у них.

---

А мы тоже, а мы тоже ходили на сквик-фест!

ориджинал, двое мужчин до 30ти, один космонавт, другой аквалангист, встречаются редко, но очень друг друга любят, флафф, кавай.

Ну елки-палки, разве же мы с Макавити могли пройти мимо?

Возвращение

В точности по заявке, рейтинг детский, UST, коммунизм, героика, все такое.

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

заметка для себя

История про автора, героя и дракона

«— Ты ложись, ложись, вон, глаза красные, и горишь весь. А про автора... Его же никто не видел. Кто-то верит, кто-то сомневается. Недавно, лет пятьдесят тому, заезжал тут один жонглёр из земель франков, рассказывал, что он вообще умер.
— Умер? — с непонятной тоской спросил рыцарь.
— Кто знает, — задумчиво произнёс дракон. — Кто знает. Но у нас тут давно ничего не происходит — само. Герой нужен.
— Я, наверное, не гожусь, — горько и хрипло выговорил рыцарь, спрятав лицо в гладкую, приятно-прохладную сквозь болезненный жар драконью чешую. — Я сам не знаю, чего хочу.
Дракон молчал, и рыцарю, как тогда, у развилки, стало совершенно ясно, что сейчас ящер скажет: "Не годишься", — и можно будет жить дальше спокойно, только зачем?

Но вместо этого дракон потёрся бронированной щекой о макушку рыцаря и сказал:
— Дурак ты. Думаешь, Ивэйн себя героем считал? Или Эрек? Знаешь, как парни мучились... А Парцифаль, тот вообще плакал как-то раз у меня на плече, так ему тяжело было...»